Jean-Pierre Camus
Traitté des passions de l’ame
Édition de Max Vernet et Élodie Vignon
En 1614, dans le premier traité des passions écrit en vernaculaire, Camus transmet, en s’appuyant sur les traditions antique et chrétienne, l’idée que les passions sont en soi « indifférentes », ne produisant d’actes bons ou mauvais que selon les décisions du libre-arbitre qui est en cela aidé par l’amour de Dieu.
In 1614, in the first treatise of the passions to be written in the vernacular, Camus, relying on both classical and Christian traditions, conveys the idea that passions are in themselves ‘indifferent’ and simply produce good or bad acts according to the decisions made by our free will, which is helped by the Love of God.
Editions Classiques Garnier ISBN 978-2-8124-3269-9 EAN 9782812432699 Lieu d'édition: Paris Date de parution: 08/10/2014 Format: 15 x 22 x 1,8 cm Nombre de pages: 331 pages Broché SOMMAIRE Alice Folco et Jean-Yves Vialleton Présentation Maud Lejeune Les scènes de théâtre dans les éditions de Jean de Tournes, père et fils, aux XVIe et début du XVIIe siècles Vincent Dorothée Hors-champ et anonymat de l’image de spectacle. Autour d’un hypothétique recueil lorrain du début du xviie siècle Fabien Cavaillé Modèle parisien contre influence florentine. L’illustration des livres de fête français du Ballet des Polonais (1573) à Mirame (1641) Anne Surgers Ce que l’on fait dire à l’image : interprétations, fausses pistes et lectures orientées. L’exemple d’un dessin de théâtre autrefois attribué à Abraham Bosse Mickaël Bouffard Les figures de la Dissertatio de actione scenica (1727) de Franciscus Lang. Les implications des recettes d’atelier dans l’illustration de traités d’action scénique Cosimo Chiarelli Entre désir et résistance. Illustration et photographie dans les revues de théâtre au xixe siècle Lise Jankovic À rebours de l’histoire de la danse. Comment Ricard Moragas (1829-1899) devient le père d’une tradition chorégraphique catalane Melissa Van Drie Images of fin de siècle mediatised listening in Paris. Iconography of the theatrophone and its articulation between cultures of theatre and technology Silvia Mei La ligne d’Yvette Guilbert. La mise en silhouette comme dispositif de vision et technique de distinction Mireille Brioude La mémoire collective des photographies de scène : Jean V. par Agnès V. Je me souviens de Gérard Philipe dans Le Cid Stéphane Hervé Les superstars au théâtre. De quelques images du Andy Warhol’s Pork Karolina Czerska La photographie de l’église de Wielopole Skrzyńskie Sandrine Siméon L’impossible « document ». Le Dernier Caravansérail d’Ariane Mnouchkine, un « monument » ? Pascale Caemerbeke Convocation d’images de liberté. Danses libres de François Chaignaud et Cecilia Bengolea et Une semaine d’art en Avignon d’Olivia Grandville Bibliographie Index des noms
